Alice In Wonderland
Por Janine Despinette
El 4 de julio de 1862, un profesor de la universidad de oxFord, Charles dogson, cuenta una historia demorando con tres niñas en un paseo en barca sobre un rio , el Isis a algunos cables del Colegio donde viven todos.
En 1865, publica esta historia bajo su cuenta con el seudónimo de Lewis Carroll y bajo el título de "Alicia in Wonderland". Con este único libro "para niños, se va a convertir en un autor mundialmente conocido...de los adultos.
Historia de una obra
La historia de una obra literaria es siempre interesante. La de Alicia es además apasionante a seguir particularmente a través de las ilustraciones y de sus diferentes ilustradores. Alicia"pequeña historia moralizadora", inventada y publicada en el siglo XIX para un público de pequeñas niñas inglesas por uno de los de Oxford, honorable profesor de matemáticas aunque aún un poco joven... Es un libro que cuenta, página a página, a estas niñas referencias a otros libros que hablan también de su literatura británica infantil con sus personajes sacados de los ritmos de las nanas y de las canciones sobre los aires conocidos y de moda bajo el reinado de la reina Victoria de ...relatos de peripecias que han sido inventadas en improvisación oral a partir de encadenamientos provocados por una utilización maliciosa de "palabras a doble sentido" y"palabras que se encadenan", especificamente ingleses y británicos...Alicia reaparece, cien años más tarde, como una obra literarias que ha seducido gente de imágenes que sean ilustradores, pintores o cineastas y que han inspirado las interpretaciones imaginarias de las más diversas a artistas pertenecientes a escuelas de arte bien diferentes. Traducida en más de cincuenta lenguas ( en braile, coreano, esperanto, indú, lituano, en africano y en taï para citar las menos conocidas), ha sido ilustrado al menos por 250 artistas hasta hoy.
Interpretaciones gráficas
Primero, estan los anglófonos: de John Tenniel, ilustrador de la primera edición de Mac millan a Anthony Browne para la última de las llegadas en Walkers (London,1988).
Luego, hubo otros: los latinos, los germanos, los eslavos, los orientalesd, y los extremo orientales.
En Francia: Nicole Claveroux (Grasset-Ruy-Vidal 1974), Rico lins (Hachette livre de poche 1980).
En España, Lola Anglana (Mentoza 1928-Juventud 1971).
En Suecia,Tove Jansson (Bonniers 1966).
En Brasil Darcy Penteado (Companhia editora nacional 1970).
En Eslovaquia Dusan Kallaï (Mlade Leta 1981).
En Rusia, Kalinovsky (Detskaya literatura Moscu 1977/1980) y Maj Mituric (Chudozestvennja literatura Moscu 1977), para dar unos ejemplos muy significativos.
Cuando se ha tenido la oportunidad, como la he tenido yo, en otoño de 1983, durante una exposición organizada por el B.P.I. en el Centro Pompidou en Paris, de tener entre las manos y todas juntas, estas interpretaciones gráficas, no se pueden esquivar las interrogaciones sobre la magia provocativa de un texto que puede conducir a una multiplicidad de un personaje que no es más que una niña y a proposito de aventuras que no son más que sue"nos infantiles.
Análisis literarias y miradas de artistas
La obra de Lewis Carroll ha sido analisada a menudo en sus aspectos literarios, en sus prolongamientos psicológicos, sociológicos por eminentes exegetas. Los herederos de los románticos encontraron ahí el culto de la la inocencia infantil y de la sencillez del alma, los científicos se interesan a la lógica de las matemáticas del profesor Dogson alias Carroll, los sociólogos ven ahí un análisis de conflictos religiosos y de controversias políticas en el medio universitario que los autores frecuentaban, los psicoanalistas vinculan las "Aventuras de Alicia" a los traumas del nacimiento, y los surrealistas consideran este recorrido inicial como un "modelo cumplido en la trayectoria de los sueños..." Gilles Deleuze, en "La lógica del sentido como Jean Gattegno en su introducción a su traducción para las ediciones de la Pleiada han abierto la vía hacia una reflexión moderna sobre la influencia determinante que ejercen las lecturas de infancia y en el estiramiento de sus trabajos hemos visto aparecer hace poco en una revista belga que se atreve a anunciar el contenido de las búsquedas por su título: "Alicia"...
pero, aún tenemos pocos trabajos sobreel secreto de la fascinación que ejercen los personajes y sus aventuras sobre el artista, que sea una celebridad como Salvador Dali, o en el principio de su carrera como Dagma Berkova, del cual Alicia fue la tesis para el fin de su carrera en Bellas Artes de Praga antes de convertirse en libro interesante sobre el arte buscado. Tal vez sea porque las interrogaciones y los miedos de una niña pequeña de siete años en busca de su identidad y de su sitio, encuentran siempre un eco en el artista en el cual el propio natural es de poner en cuestión cada una de las nuevas creaciones o es porque en lo que se dice de Carroll un artista reencuentra en realidad, sus propias interrogaciones de oficio: distorciones corporales, inversiones inversiones visuales, aboliciones de nociones temporales o espaciales, telescopajes de expresiones verbales provocando nuevas imágenes mentales. Todo eso es en efecto, un imaginario de un hombre de imagen.
Si, para mí, el análisis de Alicia se revela como apasionante para ser descubrir a través de la lengua sensible y universal de la IMAGEN porque el reverendo Dogson alias Lewis Carroll él mismo es ante todo un homùbre de imagen. Dibuja y practica la fotografía casi a diario (sus álbunes son ahora editados). Es con esta ciencia de fotógrafo y de lógico quze el autor de Alicia ha escondido bajo juegos sin sentido, el simbolismo de " esta parte inacabada de Juegos de ajedrez del sueño" y dejando en esta parte sin terminar, las interpretaciones siempre renovadas, empezando por el retrato de Alicia.
Alicia, jamás descrita.
Empezamos hoy, los dibujos que ilustran en manuscrito de "Alice'sAdventures Under Ground" que ofrece a una niña como regalo de Navidades y que ha escrito él mismo en 1864. Testifica de una gran originalidad de creación y de vanguardia en igualdad que el tema del relato para la época. Lewis Carroll fotógrafo de retratos avispados, personificados por la imagen de su herína de su historia. Será presentada por una mirada interrogativa y una sonrisa antes incluso que empiece el relato, pero no la describirá a sus lectores. Puede ser así, eternamente la misma, siempre diferente según las miradas que se hechan sobre ella. Lewis Carroll no haráa una descripción fija con una serie de palabras claves para su definición.
"Alicia sentada en la orilla de un rio empezaba a sentirse cansada de no haber hecho nada. Había ojeado un libro que leía su hermana, pero no había en este libro ni imágenes ni dialogos. Y, pensaba Alicia, a que puede servir un libro sin imágenes ni diálogos. Estaba, entonces, reflexionando ( en la medida de lo posible, porque el calor que reinaba ese día, le impedía pensar demasiado) si el placer de divertirse con las flores valía la pena, cuando de repente un conejo blanco de ojos rosas paso corriendo cerca de ella..."
Espacio-imagen: es Alicia en sus relaciones con las cosas y con los seres.
Espacio-texto: es la mirada de Alicia sobre las cosas y los seres incluso sobre ella misma que Lewis intenta expresar.
Como en la camera de fotos, en la búsqueda ilustrativa de su relato, se implica sobretodo en la representación de su heroína en la situación:
Alicia es sabionda, Alicia en llanto, Alicia en una conversación con el conejo, el ratón, el perro, la oruga, el gato, la paloma con los reyes del juego de las cartas, con los peones del juego de ajedrez, Alicia en sus metamorfosis: cuando se convierte en ser minuculo o cuando por el contrario es una gigante impresionante. Pero, siempre está presente o implicada en la acción o como espectadora.
Y cualquiera que sea la talla de la imagen o la plaza obtenida de esta página en la historia, Lewis Carroll centra la atención del espectador sobre la mirada de su héroe, y esa mirada extraña fija hacía un más alla, que el lector no ve, es tan provocadora de interrogaciones que lo vuelve a indicar hacia los textos para leerlos mejor.
Lecturas de artistas
Los artistas más que nosotros, desde hace cien años, interpretan esta llamada como algo para ver más alla de lo que se puede en realidad ver y se dejan tentar para recrearse con lo que Carroll no hacía más que citar pero que los ojos de Alicia, o sea que los ojos de la niña, parecían ver.
En "Los rostros de Alicia", Christiane Clerc explicaba que en este contexto donde la realidad fotográfica y la ficción imaginaria estaban mezcladas intimamente, coparar las ilustraciones y los documentos reflejados de la vida, leer los comentarios llevaban a: poner en evidencia acercamientos culturales y conceptos de educación contrastadas. Se puede decir que aparecía también movimientos de apropriación y de perenidad de una obra a través de los juegos de equivalencia visual evolucionando de generación en generación y de país en país sobre el tablero de ajedrez de un sueéno convertido en terrenal. nos daremos cuenta enseguida también de la necesidad de connotación gráfica liada a los alrededores geográficos de los lectores a través de las traducciones y las reediciones. Es cierto que la fuerza de Alicia se basa en el estilo interpretativo en connotaciones sociológicas significativas e interpretativa y topográfica liados al estilo de un ilustrador más que los estereotipos supuestamente universales de algunos estudios de cine.
En las concepciones visuales y la realización de "Alice's adventures under Ground", se decía que Lewis Carroll había insistido en la marginación literaria de publicaciones para los niños que esta producción implicaba. Pero en 1996, se puede decir también que se abría la vía sus generaciones de artistas que, potencia de un éxito asegurado en el que profesionales se atreven en las artes gráficas, un tipo nuevo de libros donde la imagen tiene su sitio en el limte de lo posible de su energía con el texto.
Y en este afrontamiento de los rostros de Alicia, aparece rapidamente por sus elecciones, el artista ilustrador que tiende a una búsqueda gráfica y escénica esteticamente válida a los ojos de los lectores de una generación, firmó con la obra y renueva la literatura para esta generación.